今天為大家介紹瓜奈利（del Gesù Guarneri）的小提琴作品 – 被稱為“Il Cannone”?– 是偉大的小提琴家尼可羅·帕格尼尼（Nicolò Paganini）最喜歡的樂(lè)器。帕格尼尼本人稱這把特殊的樂(lè)器為“我的小提琴大炮”，因?yàn)樗穆曇麸枬M，能夠傳遞極端的情感張力。這把小提琴由克雷莫尼斯制琴師Bartolomeo Guarneri?(1698 – 1744)于 1742 年制作，因其習(xí)慣在簽名上加上十字符號(hào)而被稱為“del Gesù”.?帕格…

如果小提琴制作師有機(jī)會(huì)去克雷蒙納，那么前往1744年的耶穌·瓜奈里（Guarneri’del Gesù’）作坊將是不錯(cuò)的選擇。在手工提琴制作工藝的發(fā)展史中，沒(méi)有哪一個(gè)制琴師在這么短的時(shí)間內(nèi)有如此多變的創(chuàng)意。瓜奈里1730年代初期的小提琴非常精致，顯然是在向安東尼奧·斯特拉迪瓦里致敬，但在他后來(lái)的小提琴中看到的工藝逐漸無(wú)視精確度和一致性的限制。 然而，在結(jié)構(gòu)上，它們與這個(gè)杰出家族中最后一位偉大的工匠西埃羅尼穆斯（Girolamo Amati II）的作品有很多共同之處。與A…

你今天可以看到“彌賽亞”小提琴，它在阿什莫林博物館展出，作為他們樂(lè)器收藏的核心。它是由最著名的小提琴制造商克雷莫納的安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 于 1716 年制作的。的確，這是一把“斯特拉迪瓦里琴”，一把“斯特拉德”琴，是被認(rèn)為是唯一一個(gè)以新?tīng)顟B(tài)存在的斯特拉迪瓦里小提琴。 這把小提琴，被稱為彌賽亞（法語(yǔ)中的Messie），一直留在斯特拉迪瓦里的作坊里，直到他于1737年去世。然后，他的兒子保羅于1775年將其賣給了科齊奧·迪薩拉布伯爵，有一段時(shí)間，小提琴的…

該樂(lè)器在音調(diào)上非常引人注目。在我的耳朵里，它有一種透明的“人聲”聲音，有很多細(xì)節(jié)和表現(xiàn)力，黑暗，同時(shí)保留了典型的 Stradivari 高音區(qū)的“嘶嘶聲”。效果幾乎是兩把小提琴齊奏，中間有天鵝絨緩沖。’Willemotte’ 讓人無(wú)法找到正確的形容詞：復(fù)雜、深沉、辛辣，你嘗到的和聽(tīng)到的一樣多…… 它具有肌肉發(fā)達(dá)的堅(jiān)固性和強(qiáng)大的特性：巨大的、寬大的邊緣、完整的拱形和寬闊的 f 孔。它的狀態(tài)相當(dāng)新鮮；演奏和磨損都很好，但純凈，幾乎沒(méi)有過(guò)涂或修飾清漆。粗獷的做工，沒(méi)有厚重的打磨…

卡洛?白貢齊出生于斯特拉迪瓦里后近 40 年，在他去世后完成了幾件大師的樂(lè)器。Andrea Zanrè 展示了他的 1735 年的“Baron Knoop”小提琴如何在斯特拉迪瓦里及其同時(shí)代人的影響下展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。   安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的作品像巨人一樣橫跨小提琴制作界，世界各地的制琴師有時(shí)肯定覺(jué)得他們的努力永遠(yuǎn)無(wú)法與大師的作品相提并論。他的兒子弗朗切斯科和奧莫博諾會(huì)最強(qiáng)烈地感受到這種感覺(jué)，如果只是在將他們的死亡與父親的死亡分開(kāi)的幾年…

1696 年的斯特拉迪瓦里’Archinto’ 中提琴是世界上最美麗的樂(lè)器之一，約翰·迪爾沃思曾稱贊“Archinto”中提琴是形式和美學(xué)的神奇典范。這把中提琴是在一個(gè)非常合適的時(shí)間制作的，華麗的紅色油漆使這把琴達(dá)到完美，他的設(shè)計(jì)——封裝在華麗的長(zhǎng)圖案小提琴中——是最優(yōu)雅的。隨后幾十年的黃金時(shí)期以稍微重一點(diǎn)的方法為例，這種方法（盡管它非常適合小提琴）在較大的樂(lè)器上效果較差。 ‘Archinto’ 中提琴已被很好地保存下來(lái)，它出現(xiàn)在大衛(wèi)·拉特雷所屬的…

延斯·尼爾森·弗羅斯特(Jens Nielsen Frost) 是丹麥小提琴制作史上最活躍、最知名的制琴師之一。他于 1888 年出生在日德蘭半島東北部的小鎮(zhèn)阿爾斯，他的父親是那里的木匠和音樂(lè)家。手工藝與音樂(lè)的結(jié)合似乎是年輕的弗羅斯特遵循的合乎邏輯的道路，他首先與父親一起學(xué)木工。15 歲左右，他開(kāi)始在奧爾胡斯跟隨安德斯·拉斯穆森學(xué)習(xí)小提琴制作。教會(huì)記錄證實(shí)，1908 年，20 歲的他與一名 17 歲的未婚女孩被宣布為他第一個(gè)孩子的父親。 弗羅斯特于1910 年在奧爾胡斯有了自己的制琴工作室，19…

這張小提琴照片發(fā)表在 1989 年 5 月的 The Strad雜志上，它出現(xiàn)在封面上，同時(shí)也是該期的海報(bào)。Betts 這個(gè)名字在許多提琴的發(fā)展歷史上一次又一次地出現(xiàn)。Betts 是一家著名的（可以說(shuō)是臭名昭著的）倫敦經(jīng)銷商和制造商公司，他們負(fù)責(zé)在 19 世紀(jì)上半葉將大量意大利提琴作品進(jìn)口到英國(guó)。然而，通過(guò)這家公司的手，沒(méi)有任何一件作品注定會(huì)像安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那樣引起如此興奮，這把小提琴現(xiàn)在以他們的名字命名。 傳說(shuō)為這把提琴…

格拉奇諾（Grancino）家族可以說(shuō)是 17 世紀(jì)克雷莫納以外最優(yōu)秀的小提琴制作師。喬瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 的作品源自原創(chuàng)和獨(dú)特的設(shè)計(jì)，可以達(dá)到最高水平的優(yōu)雅和工藝。在他早期的職業(yè)生涯中，他與他的兄弟弗朗西斯科（Francesco）合作，他們合作中最引人注目的產(chǎn)品是他們獨(dú)特地制作了至少六把女低音中提琴，這臺(tái) c.1665年的中提琴就是一個(gè)很好的例子。這把非凡的中提琴制作時(shí)間早于 1670 年，早于最早的斯特拉迪瓦里女低音，1672 年的“馬勒”和著名的“Con…

1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期時(shí)期，在此期間，他擺脫了尼科洛阿馬蒂及其前輩的影響，轉(zhuǎn)而采用更加穩(wěn)健和個(gè)性化的風(fēng)格。這種新風(fēng)格的出現(xiàn)可以從1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿馬蒂啟發(fā)的圓形輪廓讓位于更加方肩和直立的設(shè)計(jì)。到 1684 年，他得到了一個(gè)更大膽、概念更扎實(shí)的模型。 此處展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是設(shè)計(jì)演變的一部分，該演變以 1690 年小提琴的“托斯卡納”最為明顯，之后他開(kāi)始嘗試所謂的長(zhǎng)型，將琴身長(zhǎng)度增加到 362 毫米。169…

安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“薩克斯”(Sachs)小提琴為我們了解這位小提琴制作大師的發(fā)展提供了很多幫助，也為他神秘的出身提供了線索。已經(jīng)完全掌握了提琴制作技能的他正在尋找自己的風(fēng)格和音調(diào)表達(dá)，并具有獨(dú)創(chuàng)性和想象力。他是如何獲得小提琴制作知識(shí)的，從誰(shuí)那里獲得的，仍然是未解決的問(wèn)題之一。 在制作“Sachs”小提琴的時(shí)期，阿馬蒂工作室無(wú)疑是克雷莫納最重要的工作室；克雷莫納制造的每把小提琴實(shí)際上都是阿馬蒂琴型，因?yàn)樽源蠹s1630年之后尼科洛的“grand pat…

羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數(shù)不多的保存完整的樂(lè)器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產(chǎn)了大量精美的小提琴，但隨著時(shí)間的推移，大多數(shù)都經(jīng)過(guò)了相當(dāng)大的翻修。即使在很少或沒(méi)有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對(duì)斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過(guò)的柔和形式的特點(diǎn)。這是圍繞他的一些罕見(jiàn)作品引起爭(zhēng)議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。 1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…