隨著 1740 年代偉大的克雷莫納時代的結束，隨著斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白貢齊的相繼去世，托馬索·巴萊斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同時期的喬凡尼?巴提斯塔?瓜達尼尼成為下一個更廣泛關注的意大利制琴師時期的領先小提琴制作師。巴萊斯特里埃里在曼圖亞的背景和訓練尚不清楚，但到 1750 年，他以穩(wěn)健的風格工作，受到他在曼圖亞的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影響。Camilli 的風格特別精致細膩，但巴萊斯特里埃里的工作方式相對自由，有點類似于“瓜奈利耶穌”以及克雷莫尼斯學派的后期發(fā)展，琴板弧度更平坦但外觀更強大。在音色上，他的樂器經(jīng)過精美的改編，在視覺上充滿個性。

他的這把1759 年小提琴的例子就非常典型，并且完整地體現(xiàn)了他風格的所有風格，從夸張的琴頭到深加工邊緣中獨特的寬邊鑲線。內(nèi)部工作表明完全熟悉克雷莫納技術和內(nèi)部模具的使用。雖然 托馬索·巴萊斯特里埃里在油漆上有點不一致，但這把小提琴有一個精美且保存完好的豐富的紅棕色覆蓋物，它以克雷莫納工藝的方式輕輕磨損。這些材料的質(zhì)量也非常好。托馬索·巴萊斯特里埃里經(jīng)常使用廉價、樸素的當?shù)貤髂厩懈睿谶@里他使用了一片精美的火焰進口木材和美麗的直紋山云杉。小提琴展現(xiàn)了托馬索·巴萊斯特里埃里的能力和制琴工藝的巔峰，并保留了其原有的新鮮感和力量。