中提琴學(xué)的人比較少，沒小提那么有名氣，一方面是它發(fā)展的比小提晚，一段時期都是以小提琴作為鼎盛。事實(shí)上中提琴的發(fā)明比小提琴早很多年，現(xiàn)在很多國人覺得拉中提是因為小提拉不下去了，真是悲哀。

拉中提的都是需要小提根基很好的才行，如果起碼的小提琴的運(yùn)弓和發(fā)音都沒解決，拉中提會費(fèi)勁。中提琴的曲目比小提少很多很多，而且半數(shù)基本都是現(xiàn)代作品，比如Hindemith,Racheborg等，技巧要求高，不適合普及，中提琴的練習(xí)曲也都是比較難的，比如Fuchs,Dancla，都是炫技類練習(xí)曲，個人感覺，拿中提琴起家一般都會費(fèi)勁，有小提琴的功底再轉(zhuǎn)是比較好的，國外一開始就拉中提琴的也很少~希望大家能正視中提琴，畢竟它也是一個獨(dú)奏樂器~

正統(tǒng)的中提琴聲音是有些發(fā)悶的，不過個人喜歡亮一些的~畢竟高音樂器也好，低音樂器也好，SOLO的時候都是比較明亮的~小提琴和大提琴就是最好的例子~

至于作曲，中提琴也有很多有名的作曲家的，比如Hindemith，他本人就是一位中提琴演奏家，不過這些基本都是近代的作品了，浪漫主義時期大多作曲家都偏向音色明亮富有穿透力的小提琴，那個時期的中提琴作品就非常少了，不過僅有的幾首都是最為有名的，比如Brahms的兩首奏鳴曲，據(jù)說一首是為黑管，而另首是為中提琴，還有舒伯特的《Arpeggione》，這首本是為大提琴而作，但被中提琴廣為演奏，畢竟中提琴比小提琴較難，主要是發(fā)音和技巧，所以中提琴成名的大師也很少，二十世紀(jì)的小提琴家非常多，可中提琴家出名的不過10個，如特蒂斯，普利姆羅茨，欣德米特等~

說起來現(xiàn)代的演奏家，倒是小提琴家錄中提的比較多，Walton比較好的版本是肯尼迪的，Brahms兩首奏鳴曲和Bartok的協(xié)奏曲都是祖克曼的版本好，在紐約買了幾張盤，一個老毛子拉的，說實(shí)話，拉的真粗，Kim Kashikashine拉的現(xiàn)代作品技術(shù)性和感覺相當(dāng)好，不過拉浪漫派感覺不是特別理想，尤其它拉的2首Brahms，拉的都是高音版，聽著不象暮年之人，倒象是潑婦罵街。
說的有點(diǎn)重了，不過第一感覺確實(shí)如此，Bashmet現(xiàn)在也基本不怎么出唱片了，Zimmermann不知把中提琴的曲子演繹的差不多之后還有什么發(fā)展~感覺任何樂器都是這樣，馬友友早開始轉(zhuǎn)型，各種Tango，還有很多純現(xiàn)代的新作品，記得幾年前他來北京，在世紀(jì)劇院演的，名字是絲綢之路什么的，我大概睡了整場吧，實(shí)在是沒什么興趣聽，不知這類音樂除了在作曲法上，還有什么意義何在~真想不出若干年后以古典音樂為原形的新作品會是什么樣子~